Abr 2 2014
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Cultura

Cine latinoamericano dinamiza el Festival de Friburgo

Tres de las 12 pel√≠culas de la competici√≥n internacional provienen de Am√©rica Latina. Otra decena de cortos y largometrajes de Argentina, Cuba, Brasil, Chile, Colombia, M√©xico, Per√ļ y Uruguay, dan fuerza al programa completo. Durante esta primera semana de abril el Festival Internacional de Films de Friburgo (FIFF) ofrece un espacio privilegiado a la producci√≥n cinematogr√°fica latinoamericana

La 28va edici√≥n ‚Äď que concluye el 5 de abril-, convocada bajo el signo de ‚Äúlas cat√°strofes, la crisis y los peque√Īos remedios contra dicha crisis, seg√ļn su director art√≠stico Thierry Jobin, presenta una programaci√≥n variada.
A través de 126 películas de 46 países, además de las diversas competiciones, integra también un homenaje al cine iraní; una sección diáspora propuesta por el jugador suizo-ruso de hockey Slava Bykov;  así como las retrospectivas sobre Madagascar  (tierra incógnita) y la animada por los hermanos Jean-Pierre y Luc Dardenne.

Animan la competición oficial 3 filmes latinoamericanos: Matar a un Hombre  (Chile) de Alejandro Fernández Almendras; Pelo Malo (Venezuela), de la realizadora Mariana Rondón  y El Cerrajero (Argentina) de Natalia Smirnoff.

Dos de los cinco jurados internacionales son latinoamericanos. Daniel Michel, directora del festival de Cine de Morelia, México  y Alejandro Fadel, realizador argentino, cuyo film Los Salvaje, ganó en 2013 el Premio especial del Jurado en el Festival de Fribu rgo.

‚ÄúEs un festival pr√≥ximo, cari√Īoso y con sorpresas. Como el encuentro con los hermanos Dardenne o ciertos f√≥rums de reflexi√≥n que son espacios verdaderamente¬† privilegiados para los que estamos en el mundo del cine‚ÄĚ, sostiene Natalia Smirnoff (en la foto)
La realizadora argentina presenta en esta edici√≥n El Cerrajero, su segundo largometraje luego de Rompecabezas, muy bien acogido en Friburgo en el 2010, elegido en la selecci√≥n oficial de la Berlinale de ese mismo a√Īo y con un recorrido particularmente exitoso en estos √ļltimos cuatro a√Īos.arg natalia smirnof cine

‚ÄúNo hab√≠a podido venir a Suiza en ese momento. En esta edici√≥n lo hago con mucho agrado‚ÄĚ, explica Smirnoff.¬† ‚ÄúAcabo de estar con mi pel√≠cula en festivales latinoamericanos. Y es muy interesante llegar ahora a este espacio europeo de cine internacional aqu√≠ en Friburgo‚ÄĚ, subraya.

Traspasar cerraduras

El Cerrajero, Sebasti√°n ‚Äď en una excelente interpretaci√≥n de Esteban Lamothe-, descubre de repente un nuevo don: mientras arregla las puertas de sus clientes tiene visiones sobre la vida de √©stos. Con quienes comparte, a trav√©s de frases casi cifradas, las verdades m√°s √≠ntimas de sus complejas existencias provocando reacciones profundas.

M√°s all√° de esas visiones,¬† ‚Äúque pueden ser un don o un castigo‚ÄĚ, explica Smirnoff, el tema esencial en juego es el de la comunicaci√≥n.¬† Se trata de un ser que puede comunicarse hacia las otros sin las barreras normales y corrientes, ‚Äúatravesando las puertas de la existencia de cada uno‚ÄĚ. Parad√≥jicamente, en un momento en que √©l mismo, en su esencia m√°s profunda,¬† est√° totalmente incomunicado.

Compromiso, paternidad: es a través de un prisma poético que Natalia Smirnoff aborda esas temáticas…Con algo de fantástico…La niebla misteriosa, el ruido de las llaves, las cajas musicales que obsesionan al protagonista, comenta Thierry Jobin, director del FIFF sobre la película argentina en competición.

arg el cerrajeroAborto, xenofobia

El largometraje de 77 minutos aborda, complementariamente,  dos temáticas de gran actualidad socio-política que le dan un tono universal. La del aborto y la de reacciones racistas que produce la inmigración.

La postura feminista, el derecho de decidir sobre su propio cuerpo, es una forma de militancia constante, explica Smirnoff.¬† Quien se rebela contra la xenofobia¬† y los hechos racistas crecientes que se perciben en su pa√≠s contra los inmigrantes provenientes de otros pa√≠ses de la regi√≥n. ‚ÄúMe preocupa much√≠simo‚ÄĚ, enfatiza.

Y tras esta preocupaci√≥n una clara sanci√≥n a actitudes propias de un sistema ‚Äúque privilegia la l√≥gica racional ligada a un tipo de sistema productivo, pero que desprecia los valores del sistema humano. Se produce en funci√≥n de algo que no es lo que el ser humano realmente necesita‚ÄĚ, insiste.

Desafíos del cine latinoamericano

En Am√©rica Latina,¬† hay modas sobre ‚Äúuno u otro cine nacional‚ÄĚ, analiza la realizadora de El Cerrajero. ‚ÄúSiento que ahora el cine argentino no est√° de moda, pas√≥ su boom, y se confronta a desaf√≠os trascendentes‚ÄĚ.

Aunque contin√ļa a tener una producci√≥n abundante de m√°s de un centenar de filmes por a√Īo, ‚Äúsolo 3 o 4 funcionan bien porque tienen un perfil comercial. El resto vive la gran crisis de pocos espectadores y salas, no propicias, casi vac√≠as‚ÄĚ.
A pesar de un sost√©n significativo del Estado a la producci√≥n ‚Äďentre¬† las m√°s importantes de Latinoam√©rica-¬† no hay un concepto claro sobre la distribuci√≥n y la defensa real de la producci√≥n nacional, explica la joven realizadora.

¬ŅC√≥mo evaluar el √©xito de una pel√≠cula como El Cerrajero que implic√≥ enormes esfuerzos y un largo proceso de no menos de tres a√Īos para concretarlo?, preguntamos.¬† Un aspecto, explica, es la repercusi√≥n que puede tener en Argentina mismo, a donde ser√° estrenada en agosto del a√Īo en curso.

Otro criterio, es el de comprobar en el camino internacional que la pel√≠cula ya ha comenzado a recorrer, ‚Äúque cuenta con su p√ļblico. Que sea entendida. Que le guste a una parte de los espectadores ‚Äďnunca un film va a gustar a todos por igual-. Que sea entendido como un tema medianamente universal‚Ķ‚ÄĚ, concluye.

*En colaboración con swissinfo.ch

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